Notre condition humaine nous pousse à inventer toujours de nouvelles écritures et à explorer sans cesse leur potentiel de formation de sens. Cela passera peut-être par des symbioses inouïes de l'homme et de ses instruments comme le résultat d'une « maïeutique instrumentale ». Sur le chemin, nous allons devoir mener des combats, non pas contre, mais avec les mythes, et leur lourd cortège de peurs, de fatalités, de prophéties. Il s'agit d'éviter à tout prix de pénétrer dans les spirales tragiques qu'ils nous promettent si nous franchissons certaines limites. Pourtant, nous ne pouvons pas imaginer un monde dénué de transgressions, d'usurpations et d'impostures. Ils sont l'ordre même du visible, les catalyseurs de l'individuation, les moteurs de l'Histoire. C'est là que les pouvoirs, comme les artistes ont une responsabilité terrible. Ensemble, ils peuvent fabriquer des petites, des grandes, voire les pires conversions politiques du sublime.
Mais seul l'art peut pré-voir, simuler, modéliser, trouver et éclairer les mythes, désamorcer les explosions peut-être. L'art est seul en situation d'opérer sciemment la réduction interdite de l'homme à sa représentation. L'art seul, peut célébrer en pleine lumière le sacrifice de l'éthique dans le champ esthétique. Et dans un retournement immobile impliquant tout l'univers, il a ce pouvoir de désigner précisément ce qui échappe à la réduction, ce qui est commun et éternel : l'invisible, l'imprésentable, l'ininstrumentalisable. (Olivier Auber, 1999)
L'étude réalisée aujourd'hui par
Olivier Auber pour
l'Observatoire des Territoires Numériques qui sera publiée officiellement en janvier 2008 mais qui a déjà fait l'objet d'une présentation introductive en avant-première à la Caisse des Dépôts et consignation en octobre 2007 fait apparaître une problématique délicate que les observateurs avancés connaissent et qui va devenir de plus en plus évidente et souvent douloureuse pour les acteurs des territoires qui n'en auront pas pris toute la mesure dans les années à venir.
C'est la question de la légitimité des pouvoirs territoriaux face au paradigme naissant de la perspective numérique. Au droit de cette question les débats journalistiques et para-journalistiques actuels sur le thème
Internet et Politique sont pour le moins feignants et ne donnent qu'un pâle écho du changement de paradigme en cours.
Pour prolonger cette étude et progresser dans la compréhension des phénomènes avant qu'il ne soit trop tard pour la démocratie, il est essentiel de poser un cadre expérimental suffisamment dense pour mener avec la participation d'élus et d'internautes volontaires une recherche-action dans la durée (mars 2008 - mars 2013) éclairant sur l'ensemble du territoire un nombre significatif de situations permettant d'aller à la rencontre des nouvelles représentations territoriales qui émergent sur l'Internet. Nous choisissons, pour révéler ces situations et baliser le cadre de notre recherche-action, d'engager une veille collective systématique sur tous les chantiers en cours dans le domaine des constructions publiques soumises à la loi sur le
1% artistique clarifiée et modernisée par une circulaire de septembre 2006.
Le " 1 % " est un dispositif qui consiste à consacrer un financement représentant un pour cent du coût des constructions publiques à la commande ou à l’acquisition d’une ou plusieurs œuvres d’art spécialement conçues pour le bâtiment considéré. Enjeu important du développement de la création contemporaine dans le domaine des arts visuels, le " 1% " permet à des artistes de tendances diverses de créer des œuvres pour un lieu de vie quotidien, de collaborer avec des architectes et d’éveiller le public à l’art de notre temps. Institué en 1951 pour les constructions scolaires et universitaires, le "1% " a progressivement été étendu dans les années quatre-vingt pour s’appliquer aujourd’hui à la plupart des constructions publiques, ainsi qu'à leur extension et à leur réhabilitation. Tous les édifices de l’Etat sont concernés, à l'exception de certains bâtiments dont la liste est fixée par arrêté du ministère de la culture et du ministère concerné. Pour les collectivités territoriales, le " 1% " s’applique aux constructions dont la compétence leur a été transférée par l’Etat par la loi de décentralisation du 22 juillet 1983 (c.f . article 59).
Il s'agit bien de constituer un groupe d'influence pour défendre la nécessité d'implanter dans ces espaces publiques des œuvres d'art qui ne soit pas simplement
décoratives mais qui interrogent véritablement nos représentations du monde. Faire d'abord passer le message, sensibiliser les élus en amont, préparer des argumentaires soignés et contextualisés pour chaque chantier en cours puis soutenir, y compris financièrement, des artistes associés à cette démarche pour qu'ils puissent répondre dans les meilleures conditions à ce type d'appel d'offres.
La difficulté réside dans le fait que, à ce stade l'histoire, lorsque l'on adresse l'échelle locale, les élus de terrain ayant des références et une culture significative dans le domaine sont encore rares et cela quelque soient les territoires considérés. L'intérêt d'une telle recherche-action ne peut cependant apparaître que si elle est accessible d'entrée de jeu à n'importe quel élu, quand bien même celui-ci ne se serait jamais connecté auparavant à l'Internet. Ce n'est pas insurmontable. Une expérience menée actuellement
dans le cadre du programme « ExplorCamp du Web 2 Territorial » (
ARTESI ) à partir d'un village du Parc Naturel Régional du Vexin (Ile-de-France) avec la complicité active d'une conseillère municipale de 83 ans chargée de l'urbanisme, internaute néophyte et connectée depuis seulement quelques semaines, apporte la preuve que ce problème est moins rédhibitoire qu'il n'y parait si l'on veut bien se donner les moyens de mettre entre les mains de ces élus volontaires des outils simples d'accès. En l'espèce, la pièce maîtresse de la
boîte à outils fournie à cette conseillère municipale est une
EasyGate, bénéficiant d'une interface de navigation simplifiée, adaptable aux capacités de chacun et couplée à un support à distance performant et disponible organisé par les fondateurs de l'association
MezzoLine.
Forts de cet enseignement, le contexte de travaux pratiques et d'expérimentation que nous allons construire pour la période 2008 - 2013 s'organisera d'abord à partir d'un parc de 360 EasyGate qui seront confiés à 360 élus volontaires et néophytes qui auront été sollicités et auront répondu positivement dans le cadre d'une campagne de liaison, d'information et de promotion organisée dans les premiers jours de 2008 de la manière suivante. Les maires des quelques 36500 communes et arrondissement de grandes villes de la France métropolitaine recevront chacun un mail d'information personnalisé. L'expédition des mails s'étendra sur une période d'un mois ; le premier mail sera adressé au maire de la commune de Frémainville dans le Val d'Oise, puis en procédant à un rythme régulier sur 30 jours par cercles concentriques jusqu'à toucher l'ensemble des communes métropolitaines. Une représentation en temps réel des envois sur le web permettra de suivre cette progression de la diffusion de l'information puis de faire apparaître au fil de l'eau les lieux d'implantation effective de ces
postes d'observations.
L'interface de navigation de l'EasyGate étant basée sur IceWeasel (une version
Debian compatible de
FireFox) toutes les autres personnes souhaitant rejoindre ce programme utilisant des machines plus complexes et des navigateurs de la
famille du renard comme
Flock se trouveront en situation de parfaite compatibilité avec l'objet même de la recherche : la création, le développement et la maintenance évolutive par le
MezzoLab d'une interface francophone généraliste avec le graphe social, dédié à la composition par les utilisateurs eux-mêmes de
paysages de connaissances, exploitant exclusivement une collection de standards ouverts pour le partage distribué et le croisement des données (openid, oauth, rss, apml, yadis, opml, hcard, xfn) et présentée sous l'étiquette
MezzoPass.
